扬州慢·淮左名都原文、翻译及赏析
宋代：姜夔
原文
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。
情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”
用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。
明代：吴实
君不见秦淮瓜步通扬子，潮去潮来几今古。薄暮西风海气寒，潮音半入淮边树。
芳草矶头望转平，夕阳渡口带江城。几回贾客惊残梦，多少离人恨别情。
广文官舍瓜洲渡，山水依依最深处。一铎遥从海上闻，片帆直指潮头去。
潮头东望正迢迢，此别心知两地遥。他时无恨相思意，落尽寒江半夜潮。
元代：吴存
笑风流、少年杜牧，如今双鬓成雪。来寻豆蔻梢头梦，二十四桥明月。
人事别。把故国兴亡，欲问无人说。淮云万叠。但雨外疏钟，烟中断角，到晓共呜咽。
芜城外，几树西风落叶。销磨多少豪杰。平山堂上朝中措，天载妙音几绝。
歌一阕。怪水部、梅花怪我心如铁。才情未竭。待跨鹤重来，缠腰半解，一奏玉笙彻。
元代：吴存
清代：吴昌绶
含春娇蝶黄。觑髻偏烛底，頩笑筝旁。为道芳菲沈怨，泊离他乡。
悲风远，流波长。鬲指腔、新声伊凉。有俊侣灵和，经过旧曲，肠断杜韦娘。
兰茝思，飘嶷湘。况濛阴絮乱，颤夕花狂。谁与藏莺栖燕，斛尘珠量。
歌妙子，怀稠桑。梦锦鞋、前欢销亡。又枨触閒愁，重寻玉觞脂唾香。
元代：文质
海风吹秋秋无痕，秋风洒落秋无魂。楼船万斛戛明月，怒涛驾空相吐吞。
陇西才人天上客，古剑飞花溜新白。腰缠十万何足云，载诗未许扬州鹤。
扬州琼花天下无，为我贳酒提胡卢。醉来莫问江南侣，豪气逼人真丈夫。
高阳台 扬州城西北一水萦纾至平山堂 闻两岸故皆盐商居中 极士女
近现代：魏元旷
柳淑三篙，莲漪十里，琉璃软浪偏娇。如玉人人，宵深载上兰桡。
年华急取笙歌送，怕西沈、冷月随潮。倚金樽、一样心情，付与红箫。
楸枰小劫风流尽，剩沙鸥宿处，剪剪芦苗。石址零星，当年水榭虹桥。
画船好在文窗掩，尽空閒、暮暮朝朝。道王孙、梦醒青楼，可有魂销。
清代：魏元戴
上清沦谪，莽乾坤、赢得二分明月。几度客星淮海畔，寂寞江都相业。
铁骨冰心，忠魂寄托，梅岭今萧瑟。蕃釐观在，天人一例香歇。
午瓯清茗寒泉，何须浊酒，翠袖襟尘泼。六代江山趋眼底，全胜淮东揽得。
烟雨楼台，风流人物，几换红羊劫。御题留处，南朝旧恨休说。